電視劇《北上》《生萬物》收視口碑雙豐收，《主角》《高興》等密集籌拍、待播……2025年，越來越多的嚴(yán)肅文學(xué)作品已經(jīng)或正在進(jìn)入“劇集序列”。

據(jù)中國作家協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)53部獲獎(jiǎng)作品中已有34部改編成影視作品，占比近三分之二。從文學(xué)到熒屏，嚴(yán)肅文學(xué)“改編熱”正在回歸。

貴精不貴多，貴質(zhì)不貴量

一般而言，嚴(yán)肅文學(xué)以思想內(nèi)容的嚴(yán)肅性和表現(xiàn)形式的藝術(shù)性為核心特征。

中國作家協(xié)會(huì)發(fā)布的《2024年文學(xué)改編影視作品藍(lán)皮書》顯示，2024年劇集熱度口碑綜合榜前50名中，嚴(yán)肅文學(xué)改編作品占12席，多集中于榜單頭部，體現(xiàn)出“貴精不貴多，貴質(zhì)不貴量”的創(chuàng)作趨勢。

2025年春，改編自獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名長篇小說的電視劇《北上》，將大運(yùn)河文化的歷史性、復(fù)雜性融入沿岸少年們的生命成長歷程，成為廣電總局“中國視聽大數(shù)據(jù)”有統(tǒng)計(jì)以來電視劇收視率排名第三的作品。

2025年夏，改編自獲人民文學(xué)獎(jiǎng)長篇小說《繾綣與決絕》的電視劇《生萬物》，以沂蒙山區(qū)土地變遷為背景，講述三個(gè)家族兩代人的悲歡離合與命運(yùn)起伏，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)CCTV8平均收視和單日最高收視的雙冠佳績。

此外，《主角》《風(fēng)禾盡起張居正》《文城》《戰(zhàn)爭和人》《千里江山圖》《萬�！贰锻瑯方帧返壬婕皻v史、戲曲、年代、諜戰(zhàn)、都市等多個(gè)題材和類型的嚴(yán)肅文學(xué)作品，進(jìn)入2026年劇集改編視野。

尋求供需平衡的必然選擇

《人世間》融入重大時(shí)代事件，展現(xiàn)東北地域文化變遷和中國社會(huì)轉(zhuǎn)型歷程；《繁花》通過阿寶的商海浮沉，呈現(xiàn)20世紀(jì)末市場經(jīng)濟(jì)對(duì)市民生活觀念和軌跡的改變……

嚴(yán)肅文學(xué)改編的回歸并非偶然，而是影視行業(yè)尋求供需平衡的必然選擇。

業(yè)內(nèi)人士指出，偶像劇、甜寵劇等往往能帶來感官和情感上的撫慰，但爆款跟風(fēng)生產(chǎn)模式也決定了較易陷入同質(zhì)化、套路化怪圈；與此同時(shí)，近年來觀眾審美觀念日益成熟，對(duì)影視作品的需求更趨多元化。

敏銳捕捉市場趨勢的影視公司和播出平臺(tái)，紛紛將創(chuàng)作方向向嚴(yán)肅文學(xué)拓展。新麗傳媒早早買下《塵埃落定》《張居正》等茅獎(jiǎng)作品改編權(quán)，啟蒙影業(yè)推出《北上》，貳零壹陸影視操刀《主角》……

主管部門對(duì)嚴(yán)肅文學(xué)影視化的政策引導(dǎo)與支持，是一個(gè)持續(xù)深化、體系漸成的過程。電視劇《人世間》出品人吳鳳未表示，在市場和政策的雙重引導(dǎo)下，嚴(yán)肅文學(xué)改編的回歸是順勢而為的結(jié)果，也是更高質(zhì)量發(fā)展的體現(xiàn)。

解決藝術(shù)形態(tài)轉(zhuǎn)譯難題

記者調(diào)查發(fā)現(xiàn)，在當(dāng)下嚴(yán)肅文學(xué)改編熱潮中，實(shí)現(xiàn)從文學(xué)到熒屏的成功轉(zhuǎn)化，尤其需要把握三個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。

——時(shí)代價(jià)值，即尋找與當(dāng)下觀眾產(chǎn)生情感連接和精神共鳴。

電視劇《北上》對(duì)原著小說進(jìn)行了續(xù)寫，力求構(gòu)建大時(shí)代變遷與小人物命運(yùn)之間的共鳴點(diǎn)。

“鄉(xiāng)愁是離開家鄉(xiāng)去往大城市年輕人的共同話題。他們?cè)谀吧�的城市中奔波，希望被理解、被認(rèn)同，有一個(gè)靈魂的棲息地。《北上》為這代人的記憶和鄉(xiāng)愁送上溫暖的慰藉�！睈燮嫠嚳偩庉嫛⒃搫】偩帉�?fù)跽组�說。

小說作者徐則臣表示，他對(duì)改編持相對(duì)開放態(tài)度，每種藝術(shù)形式有自己的規(guī)律，小說變成電視劇，就像翻譯，翻譯過程中一定會(huì)丟失一些東西，但也會(huì)增加一些新內(nèi)涵。

——敘事策略，即尊重不同藝術(shù)樣式之間敘事和邏輯的差異。

2025中國廣播電視精品創(chuàng)作大會(huì)上，中國作協(xié)書記處書記胡邦勝指出，如何在成功的審美文本之上，克服轉(zhuǎn)譯的困難，實(shí)現(xiàn)優(yōu)質(zhì)的視聽轉(zhuǎn)化，是行業(yè)發(fā)展迫切需要解決的重大課題。

電視劇《繁花》以雙線并行方式，聚焦阿寶等人物在商場、情場的暗流涌動(dòng)，讓敘事更為集中；電視劇《生萬物》選取原著小說前八章，重點(diǎn)表現(xiàn)老一輩農(nóng)民和土地相依相存的深情與羈絆，加快了敘事節(jié)奏……

“電視劇需要這些一唱三嘆、一波三折、無巧不成書的內(nèi)容。”《人世間》編劇王海鸰說，“人物所有的心理活動(dòng)不再是文字描寫，必須讓他行動(dòng)起來�！�

——視聽語言，即將平面的文字創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化為立體的時(shí)空形象。

文藝評(píng)論家仲呈祥認(rèn)為，不同于文學(xué)訴諸讀者的想象力，影視直接作用于觀眾的感官神經(jīng)來完成審美過程，因此需要具有視覺沖擊力和情感感染力的視聽語言。

業(yè)內(nèi)人士指出，嚴(yán)肅文學(xué)“改編熱”的回歸，并非一次簡單的循環(huán)，其本質(zhì)是影視行業(yè)對(duì)更高質(zhì)量的追求，是觀眾對(duì)精神厚度的渴望，也是我國社會(huì)主義文化繁榮發(fā)展的必然路徑。